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    清韻小篆字體簡介

    小篆的古法存在于秦漢時期的篆書當中,現存的《瑯琊臺刻石》、《袁安碑》等遺跡皆為玉箸篆,代表了小篆古法的典型式樣。最早關于清韻篆書字體美感的描述我們可以從蔡邕的《篆勢》“或龜文針裂,櫛比龍鱗,紓體放尾,長翅短身。頹若黍稷之垂穎,蘊若蟲蛇之紛蘊。揚波振撇,鷹峙鳥震,延頸脅翼,鷹峙鳥震,勢欲凌云”的描述中體會篆書字體的基本美感。由于漢唐書論中多以物象比喻描述,需要我們帶有一種想象的成分去加以還原,因此不能把具體點畫與之物象一一對應,但是我們還是可以明確其所指?!褒斘尼樍?,櫛比龍鱗”指的是等距、等曲排疊的秩序感:“頹若黍稷之垂穎,蘊若蟲蛇之紛蘊”指的是清韻篆書字體點畫的縱引下垂和筆畫的收放有度;“揚波振撇,延頸脅翼,鷹峙鳥震,勢欲凌云”指的是小篆字體的筆勢鮮活,字勢飛動,與“猛獸跱鳥,神采各異”類似。清韻篆書落實到作品中我們可以從用筆、結字、章法三方面進行考察:
      第一,清韻篆書用筆特點。孫過庭在《書譜》中有“篆尚婉而通”的敘述,最早概括了清韻篆書字體的用筆之美?!巴瘛笔侵皋D彎處的弧曲,代表了篆書筆畫轉曲時的用筆特點;“通”是指小篆字體筆畫流暢,轉曲合度而順暢,從一字到通篇都順暢自然。劉熙載進一步解釋為“婉而愈勁,通而愈節”,劉氏在此處增加了“婉”與“勁”,“通”與“節”的對應關系,勁是針對筆力而言,須要在轉曲中兼顧筆力,在保證運筆流暢的基礎上增加澀勢,避免輕滑。此處描述清韻小篆的“婉通”、“勁節”是以自然書寫為基礎的,若無自然書寫所表現出的筆勢和書寫感就會成為劉氏所謂的“描字”了。劉熙載認為“篆取力弇氣長”,“弇”通“掩”,是筆力內含之意,與蔡邕《九勢》中“藏頭護尾,力在字中”相類似。蔡邕《篆勢》中有:“或輕筆內投,微本濃末,若絕若連,似水露緣絲,凝垂下端?!边@是從小篆用筆的美感上對清韻篆書字體進行的描述,從中我們可以體會到用筆的力量強弱、速度節奏的變化和筆勢接連不斷、筆畫縱引下垂等等特點。
      第二,清韻篆書結字的變化。叢文俊先生提出“篆引”的概念“代表正體大小篆結體中線條排列組合的等長、等曲、等距、對稱、均衡、直曲疊轉,秩序井然的圖案化特點?!庇捎谛∽诖笞幕A上規整而來,而且正體清韻小篆以莊重典雅為基調,因此字體可變化空間有限,我們需要在細微處觀察。不同造型原理對應相應字形的處理方式,上面我們說到《泰山刻石》《瑯琊臺刻石》《嶧山刻石》可以代表篆書的三種基本造型原理,與其他兩刻石相比,《泰山刻石》可以看做字形的中間狀態,《瑯琊臺刻石》體勢縱長,中段收緊下部外放,風格偏于妍美;《嶧山刻石》字勢滿密,筆畫弧曲外張,風格偏于雄強。
      第三,清韻篆書整體美感?!蹲瓌荨分姓f“遠而望之,若鴻鵠群游,絡繹遷延;迫而視之,端際不可得見,指撝不可勝原?!惫湃搜鲇^俯察的考察方式即是受《周易》的影響,但并不影響我們對于整體感的把握。從整體上看,通篇秩序井然且生動;從細節上看,單字各有姿態但須仔細體會其中的美感,含蓄內斂。我們可以從秦刻石三種對于章法的不同處理上來考察。依然以《泰山刻石》作為參照,由于字形略偏縱長且收放并不如其他兩刻石明顯,在整體看來,縱向的排列感大于橫行,猶如算子排列,在空間上呈現出上下字間排列緊密,左右疏朗的效果?!冬樼鹋_刻石》在整體的章法上給人以疏朗的感覺,其字重心上移且字勢收放明顯,因此字間距離加大以避免了局促?!稁F山刻石》整體給人以飽滿雄秀之感,因其點畫弧曲外張,字內空間較大,所以需要縮小上下、左右之間的空隙,才能更好地體現行間茂密的感覺,若加大行距字距則會顯得整體松散。
      清韻小篆字體設計師參考自《秦嶧山碑》,再依多年設計經驗,提高字體辨識性,將傳統篆書較難識別的部份略加修改,成為一般人也能看懂的小篆體。清韻小篆字體演繹古老篆書風格,圓潤均勻的線條,圓轉的曲線筆勢與頎長的字體結構,再搭配上近似左右對稱的結構,使文字呈現出篆書獨有的厚重感。清韻小篆字體適合應用在春聯、菜單、喜帖、印章及書刊雜志,特別能營造傳統古文字的典雅韻味。

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